En la noche a tu lado
las palabras son claves, son llaves.
El deseo de morir es rey.
Que tu cuerpo sea siempre
un amado espacio de revelaciones.
[FOTOS]
Alejandra Pizarnik
Revelaciones. Los Trabajos Y Las Noches (Buenos Aires, Sudamericana, 1965)
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Tabla de contenidos
- 1 Introducción
- 2 La experiencia
- 3 Descripción
- 4 Equipamiento
- 5 Ficha Técnica
- 6 Bibliografía
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Introducción
Esta instalación interactiva surge de la observación de las actitudes lúdicas del público participante de la videoinstalación realizada a fines del 2004 y principios del 2005, reeditada en el 2006 Que tu cuerpo sea...en cheLA. El cual fue el resultado de una praxis de varias teorías, a partir de buscar las relaciones sobre la percepción sonora y visual y el cuerpo humano. Buscando relaciones con las ondas de sonido, luz y movimiento. Es así como la pieza audiovisual resulta de la experimentación y trabajo conjunto de vocal performers, coreógrafo y bailarines.
La experiencia
El asistente entra en un resinto obscuro en el que puede ver un cráter en el suelo y en su centro, un luminoso rojo intenso. Cuando el espectador se acerca al borde de este cráter, dentro de éste se ve proyectada una figura humana interpretando una coreografía. Según el público se mueva de un sector a otro alrededor del cráter, esa figura humana se va desvaneciendo y va aparenciendo otra variando su color y el sonido, también la coreografía. Cuando van ingresando más asistente en el resinto alrededor del cráter, se van yuxtaponiendo las otras figuras y el sonido hasta completar cinco: amarillo, naranja, verde, violeta y azul. Cuando un espectador o bien se para en el cráter la imagen va sufriendo diferentes deformaciones ya sea se diluyen se alejan, se derriten, se fragmentan. Cuando el espectador llega a tocar la sal que hay dentro del cráter, donde está proyectada la imagen, las coreografías individuales que se mesclan, pasan a ser una sola imagen con las cinco figuras humanas y sus diferentes colores, interactuando en un ritual, y a esta imagen se la puede deformar de la misma manera parados encima de las piedras.
Descripción
La instalación está montada dentro de un cráter, dentro de él hay sal gruesa, la cual es la superficie de proyección. Una camara infrarroja toma la posicion de los espectadores-participantes. Segun su posicion el público puede seleccionar, caminando alrededor del cráter la coreografía que verá. Al sumarse la gente alrededor del crater, se suman las pistas de video. La zona sobre las piedras del crater, define una zona de filtros que se van seleccionando segun la posicion del participante-asistente sobre ellas. Cuando se toca la sal, por medio de sensores de tacto, se acciona una unica pista de video con un coreografia grupal.
Equipamiento
- Equipamiento Informático:
- 1 PC Pentium IV 3.0 Ghz, 1 Gbyte de ram, placa de video con sistema operativo Linux
- 6 sensores de presión.
- 3 alargue USB de 3mts (para webcam)
- 1 interfaz de audio multipistas (mínimo 4 salidas independientes)
- Equipamiento de Video:
- 1 Proyector (cañón de video) de 2000 lumens (o superior)
- 1 cable VGA-VGA de 15 mts de largo (conexión PC y Proyector)
- 2 Splitter de video VGA (1 in /2 out)
- Soporte para proyección cenital
- Equipamiento de Sonido:
- 1 Mezcladora de audio con 4 entradas y 4 salidas monofónicas independientes (mínimo)
- 4 Parlantes potenciados o 4 parlantes + 2 potencias de audio stereo (300Watts o superior).
- cables y conectores de audio (conexión entre la placa de audio, la mezcladora y los parlantes/potencia)
- Sistema de soporte para parlantes
- Equipamiento Escenográfico:
- Bolsas de arena
- cobertura de plástico negro
- 50 kgrs de sal gruesa
- Paneles negros para obscurecer el espacio (en caso de instalar en un ambiente con luz natural o con contaminación lumínica de otras instalaciones y artefactos)
- Otros:
- Cubículo cerrado para sala de control para ubicar las PC y el sistema de control de sonido.
Bibliografía
- KANDINSKY, VASILLY. DE LO ESPIRITUAL EN EL ARTE. Need, Buenos Aires, 1999
- KANDINSKY, VASILLY. PUNTO Y LINEA SOBRE EL PLANO. PAIDOS. BARCELONA, 2000.
- GOETHE, JOHANN WOLFGANG. THEORY OF COLOURS. MIT, 1970.
- JED Z. BUCHWALD. THE RISE OF THE WAVE THEORY OF LIGHT: OPTICAL AND EXPERIMENTAL IN THE EARLY NINETEETH CENTURY. University of Chicago, 1989.
- ARTIGAS, JOSE M. FUNDAMENTOS DE LA COLORIMETRÍA. Universidad de Valencia, 2002
- BURWICK, FREDERICK. THE DAMNATION OF NEWTON: GOETHE´S COLOR THEORY AND ROMANTIC PERCEPTION.
- SEPPER, DENNIS. GOETHE CONTRA NEWTON: POLEMICS AND THE PROJECT FOR A NEW SCIENCE OF COLOR
- BURWICK, FREDERICK and PAPE WALTER. AESTHETIC ILLUSION. WALTER DE GRUYTER, 1990, PROCEEDINGS OF A HUMANITIES RESARCH INSTITUTE CONFERENCE HELD AT THE UNIVERSITY OF CALIFORNIA.
- ANTONIO GUALDA. ¿SINESTESIA?
http://gualda.galeon.com/id92.htm
- BELLA MOLINA MARIA LARA. ¿QUÉ ES LA SINESTESIA?
www.ugr.es/~setchift/docs/t13-sinestesiaauditiva_marialarabella.doc
- GIANFRANCO MARRONE. UN CUERPO QUE ESCUCHA LA SINESTESIA MUSICAL EN A CLOCKWORK ORANGE. Universidad de Palermo, Italia.
http://digilander.libero.it/marrone/pdf_testi/clockwork_orange.pdf
- WIKIPEDIA. PSICOLOGÍA DEL COLOR.
http://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_del_color
Si el cuerpo está unido estrechamente al alma, es probable que una vibración psíquica provoque otra por asociación.[...] Aquel que tenga noción de la cromoterapia sabe que la luz del color puede causar efectos determinados en el cuerpo. Se ha tratado de aprovechar esta potencialidad del color en la terapia de varias enfermedades nerviosas, y se comprobó que la luz roja excita al corazón y la luz azul puede producir una parálisis temporal. Si se comprobaran efectos similares en los animales, o en las plantas, se invalidaría el argumento de la asociación. En última instancia, lo que queda demostrado es que el color tiene una fuerza poderosa y poco analizada, que puede influir sobre el cuerpo humano en tanto organismo físico.
Sobre lo espiritual en el arte: título original “Uber das Geistige in der Kunsl”, Editorial Need, Buenos Aires, 1999
